Nous avons le plaisir de partager un lien pour télécharger le mémoire de Master 2 d’Adeela Shaikh qui porte sur « La distribution indépendante du cinéma populaire indien en France : Entre enjeux diasporiques et défis interculturels (2011-2024)». Ce travail, dirigé par Morgan Corriou, à été réalisé dans le cadre du Master 2 « Industries culturelles, parcours Communication pour l’audiovisuel » à l’université Paris 8 Vincennes – Saint-Denis.
Lien pour télécharger le mémoire : SHAIKH Adeela Mémoire M2 CPA
A propos de ce mémoire:
Nous interroger sur les raisons d’une distribution indépendante du cinéma commercial indien en France nous a permis d’abord de comprendre les enjeux diasporiques inhérents à celle-ci. Dans un pays où les sujets, les récits et les perspectives ayant trait aux communautés sud-asiatiques sont négligés, le cinéma populaire indien représente pour ses diasporas autant un lieu de refuge qu’un véhicule moderne de transmission de l’indianité, qui les relie à leur pays d’origine. Face au manque de diversité culturel observé dans les circuits d’exploitation traditionnels français, des membres de la diaspora tamoule pondichérienne partageant des parcours de vie similaires et mués par une même passion pour le cinéma tamoul se sont mobilisés au début des années 2010, pour que leur communauté accède, elle aussi, à des conditions de projection décentes.
Cependant, cette distribution repose sur des relations professionnelles complexes, voire conflictuelles à certains égards. Avec une concurrence des plus féroces pour un marché de niche, où se disputent un nombre élevé de distributeurs qui courent à la surenchère permanente pour acquérir les droits de distribution des films indiens. Cela engendre inévitablement une hausse générale des prix d’achat et une part de risque toujours plus élevée sur ces derniers. Les exportateurs indiens en sont les véritables gagnants, par l’imposition de conditions draconiennes qui menacent le fragile équilibre économique des distributeurs français : prix d’achat de plus en plus exorbitants, cession des films pour une durée limitée à trois mois maximum… En conséquence, les distributeurs appliquent des tarifs majorés sur les entrées des premières semaines d’exploitation, pour ne pas être en perte. À cela s’ajoute le lot de défis interculturels auxquels les exploitants des multiplexes semblent désormais habitués à relever : de la réception tardive des films, aux avant-premières mouvementées.
Enfin, il faut souligner au sein du paradoxe que soulève la distribution indépendante du cinéma commercial indien en France le manque de liberté éditoriale des distributeurs, qu’il soit imposé par les exportateurs avec la pratique abusive du block booking ; ou qu’il soit une conséquence du manque de ressources humaines et financières leur faisant défaut. Néanmoins, ces distributeurs contribuent à une plus grande diversité culturelle au sein du paysage cinématographique national avec des films certes commerciaux, mais qui restent singuliers pour les spectateurs avertis ou non. Les contraintes de tardiveté et de simultanéité avec lesquelles ils doivent composer les laissent dans l’impossibilité d’anticiper tout line up. Bien qu’étant énormément tributaires du marketing indien, ils ont malgré tout réussi à engranger 329 635 entrées à travers le pays en 2023, et ce sans réelle couverture médiatique. Cependant, ces distributeurs se heurtent aujourd’hui à un plafond de verre financier, qui empêche tout développement à plus grande échelle de la distribution du cinéma populaire indien en France. Sans visibilité à moyen terme, en raison des cessions de droits limitées, couplées à la montée fulgurante des prix d’achat des blockbusters, ils doivent encore continuer à composer avec les moyens artisanaux qui sont les leurs.
Malgré ces obstacles, ces acteurs indépendants contribuent à la diversité du paysage cinématographique français, enregistrant 329 635 entrées en 2023 sans soutien médiatique significatif. Le mémoire conclut que ces distributeurs se heurtent néanmoins à un plafond de verre financier qui, combiné à la hausse des prix et à l’absence de visibilité à moyen terme, compromet tout développement à plus grande échelle de ce secteur.
A propos de l’auteur:
Adeela Shaikh est présidente co-fondatrice de l’association Desi Kino, elle y programme un ciné-club pour explorer la richesse des cinémas d’Asie du Sud et de leurs diasporas, à travers des projections, rencontres et discussions, le dernier jeudi du mois à 20h30 au cinéma Le Brady à Paris.
